නින්ටෙන්ඩෝ කොන්සෝල වෙනත් වේදිකා සමඟ බොහෝ වාර ගණනක් වාදනය කර ඇති අතර, පෙර පැවති ජයග්රහණයෙන් සෑම සටනක්ම පාහේ අවසන් වේ. නමුත් අනෙකුත් සියලුම පාලක පැනල වල, නින්ටෙන්ඩෝගේ ප්රමුඛ තනතුරට අභියෝග කළ හැක්කේ මුල් ප්ලේස්ටේෂන් පමණි … එය උපහාසයක් වන අතර එය නින්ටෙන්ඩෝ සහ සෝනිගේ සහයෝගයෙන් තොරව නොපෙන්වයි. තොරතුරු පෝට්ටෝගෙක්.කොම් කතා කරන්න ඔහු ගැන වැඩි විස්තර.
ප්ලේස්ටේෂන් දියත් කිරීමට පෙර, කොන්සෝලය වෙළඳපොළට සහභාගී වීම සඳහා සෝනි නින්ටෙන්ඩෝ සමඟ සහයෝගීතා ගිවිසුමට මුලින් සහභාගී වේ. සමාගම් දෙකට සහයෝගිතා කතාවක් තිබුණි – සෝනි SNES සඳහා ශ්රව්ය චිපයක් නිපදවා නින්ටෙන්ඩෝ වේදිකා සඳහා ක්රීඩා කිහිපයක් ප්රකාශයට පත් කළේය. සංස්ථාවේ මීළඟ ව්යාපෘතිය මඟින් ක්රීඩා කර්මාන්තය සොලවන බවට කිසිවෙකු සැකයක් නැත.
මුලදී, SENS සඳහා සීඩී-රොම් ධාවකයක් නිකුත් කිරීමට SONES – SEGA CD සහ ATARI Jaguar සංයුක්ත තැටිය සමඟ එකම ලිපි මාලාවකින් යුත් උපාංගයක් නිකුත් කිරීමට සැලසුම් කර තිබුණි. නමුත් වේදිකාවේ වැඩි වැඩියෙන් අයිතිකරුවන් තැටි ආකෘතියට මාරු වූ නිසා, නින්ටෙන්ඩෝ මුලින් සෝනිගේ යෝජනාව පිළිගැනීමට ඇති ආශාව ගිනිබත් කළේ නැත. ඒ වන විට සීඩීඑස් තවමත් තවමත් නව වල් වර්ගයක් ලෙස සලකනු ලැබුවේ මන්දගාමී බර වේගය හා සාම්ප්රදායික කාට්රිජ් වලට වඩා අඩු ශක්තියක් නිසාය. නමුත් සෝනි ඉංජිනේරුවරයා සහ කෙන් කුටාගි ව්යාපෘතියේ ප්රධානියාට තවමත් නින්ටෙන්ඩෝට අවස්ථාවක් සඳහා ඒත්තු ගැන්විය හැකිය.
සෝනිඩෙන්ඩෝ, කුටාගි සහ ඔහුගේ කණ්ඩායමේ කැමැත්ත ලැබීම සහ සෝනි හි ඔහුගේ කණ්ඩායම මූලාකෘතියට වැඩ කිරීමට පටන් ගත්හ. කෙසේ වෙතත්, වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, ව්යාපෘතියේ දිශාව සරල උපාංගයක් වෙනස් වී ඇති අතර, කලින් ප්ලේස්ටේෂන් ලෙස හැඳින්වෙන සම්පූර්ණ පාලන අතුරුමුහුණතක් නිර්මාණය කිරීමට ඉංජිනේරුවන් සකස් කර ඇත – නමුත් එය අප දන්නා දේ මෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් වේ.
උද්යෝගිමත් අය අතර දන්නා මූලාකෘතිය, මුලින් උත්සවය සඳහා සැලසුම් කර ඇති මූලාකෘතිය මෙන් නින්ටෙන්ඩෝ ප්ලේස්ටේෂන් ය. හැඩයෙන්, උපාංගය ටිකක් විශාල හැර, ධාවකයේ ඇතුළත තබා ඇති අතර, ධාවකය ඇතුළත තබා ඇත. මෙම වේදිකාවට ජාලයේ අභිරුචි පාලකයන් ද වේ – ප්ලේස්ටේෂන් සන්නාමය සමඟ නිත්ය ගේම්පාඩ් එස්එන්එස් ද ඇත.
සෝනි වේදිකාව නින්ටෙන්ඩෝගේ ප්රමුඛ කළමනාකරණය ගැන පුදුමයට පත් කර ඇති නමුත් පළමුව සාකච්ඡා කිරීමේ කුසලතා එක්රැස් කළේය. ගිවිසුමේ නියමයන්ට අනුව, සෝනි, සුපිරි තැටි ආකෘතිය සඳහා පූර්ණ අධිකාරිය රඳවා ගනු ඇති අතර ඒ සඳහා මෘදුකාංග බලපත්රවල නිරපේක්ෂ පාලනය. ප්රකාශකයා සංගීතයෙන් සියලු ලාභ උපයා ගන්නා අතර චිත්රපටය ප්ලේස්ටේෂන් සඳහා නිකුත් කරනු ලැබේ. නින්ටෙන්ඩෝගේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන්, තත්වය එකඟතාවයකින් මුදල් ඉපයීම, මුල් යකඩ නිෂ්පාදකයා නොසලකා හැරීම සෝපාන කිරීමට අවශ්ය බව පෙනේ.
කාලයත් සමඟ දෙපැත්තටම නව ගිවිසුමකට එළඹිය නොහැකි අතර ඔවුන්ගේ සහයෝගය බිඳ වැටීමට පටන් ගනී. සමාගම් අතර වැඩිවන වෝල්ටීයතාව 1991 පාරිභෝගික ඉලෙක්ට්රොනික් ප්රදර්ශනයේදී සිය උපරිමයට පැමිණ ඇති අතර එහිදී සෝනි ප්රෝ සෝනි ප්ලේස්ටේෂන් සඳහා නින්ටෙන්ඩෝ සහයෝගීතාව ප්රසිද්ධියේ ප්රකාශයට පත් කළේය. දිනකට පසු නින්ටෙන්ඩෝ හදිසියේම නිවේදනය කළේ ඇය මෙම ව්යාපෘතියට සහභාගී වීම නැවැත්වීමට තීරණය කළ බවත් ඒ වෙනුවට පිලිප්ස් හි නව හවුල්කරුවෙකු සොයා ගත් බවත් (එකල සෝනිගේ ප්රධාන ප්රතිවාදියා වූ) ය.
නින්ටෙන්ඩෝ වහාම පාලම් පුළුස්සා නොගත්තද, ක්රීඩා වේදිකාවට සම්බන්ධ නැති ප්රදේශවල පොදු වැඩ කටයුතු කරගෙන ගිය නමුත්, නින්ටෙන්ඩෝ 64 – නින්ටෙන්ඩෝ නිව්, නින්ටෙන්ඩෝ නව, නින්ටෙන්ඩෝ නව, නින්ටෙන්ඩෝ නව, නින්ටෙන්ඩෝ නව, නින්ටෙන්ඩෝ නව, නින්ටෙන්ඩෝ නිව්, නින්ටෙන්ඩෝව සමඟ තරඟ කිරීමට තීරණය කළා.
බොහෝ සමාගම් කොන්සෝල වෙළඳපොලේ නින්ටෙන්ඩෝව තද කිරීමට උත්සාහ කර ඇති නමුත් සැබවින්ම තරඟකරුවන් බවට පත්විය හැක්කේ සෝනි පමණි. ජපන් පරම්පරාවේ ජපන් උපාංගවල පස්වන පරම්පරාවේ යෙදෙන විට දියත් කිරීම ගැටළු සහගත නොවේ. සෙස් සඳහා උපාංග අවලංගු කරන ලද අතර, ෆිලිප්ස් විසින් ෆිලිප්ස් සුපර් මාරියෝ සහ සෙල්ඩා හි පුරාවෘත්තය භාවිතා කිරීමේ අයිතිය හිමි විය. නින්ටෙන්ඩෝ උපකරණ පුවරුව සඳහා සීඩී-රොම් ධාවකයක් නිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කිරීමෙන් පසුව, ඇය පරීක්ෂා කිරීම ප්රතික්ෂේප කළ අතර නින්ටෙන්ඩෝ 64 හි සාම්ප්රදායික කාට්රිජ් භාවිතා කිරීමට තීරණය කළාය.
සෝනි, මේ අතර, විශාල වාසියක් ඇත. නින්ටෙන්ඩෝ ප්ලේස්ටේෂන් හි පෙර මූලාකෘතියෙන් සමාගම තමන්ගේ වේදිකාවේ වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. තෙවන පාර්ශවීය ක්රීඩා මාර්ගවල එක් ප්රධාන ධාවන පථයේ එක් එකක් ලෙස ඒකාබද්ධ කිරීමේ තීරණය ප්රධාන ධාවන පථයේ එක් අයෙකු බවට පත්විය, මන්ද තෙවන පාර්ශවීය ක්රීඩා සංවර්ධකයින් සංයුක්ත තැටියේ විශාල ප්රමාණයෙන් ප්රයෝජන ගත් බැවිනි. බිග් ක්රීඩා තහඩුවක තබා නොමැති වුවද, ඕනෑම දෙයක් නිවා නොදැමීමෙන් තොරව, නව තහඩුවක් ඇතුළත් කිරීමට උපාංගය අපට ඉඩ දෙයි.
එබැවින්, සෝනි ප්ලේස්ටේෂන් 1994 දී නින්ටෙන්ඩෝ 64 ට පෙර වසර දෙකකට පෙර, සහ ආකර්ෂණීය තරගයක් ලබා දුන්නේය. නින්ටෙන්ඩෝ වේදිකාවේ අවසානයේ රාක්කවලට පහර දුන් විට, ඇගේ නවෝත්පාදනයන් බොහෝ දෙනෙක් පීඑස් 1 විසින් සිදුකරන ලද තාක්ෂණික විප්ලවයේ අන්ධකාරයේ හ ried ා වැලපුණා.
